AVIS: Festival de Perth

ÉQUATIONS D'UN CORPS QUI TOMBE Laura Boynes Studio Underground, State Theatre Centre, Perth Critique : vendredi 24 février

Créé par Blick Bassy, ​​Bikutsi 3000 est une expérience immersive de narration puissante. La performance de 60 minutes oscille entre la narration (via une projection visuelle préenregistrée) et les pauses dansantes, soutenues par la partition originale d'électro-afrobeats de Bassy. L'histoire, bien que fictive, éduque les téléspectateurs sur l'histoire de l'Afrique et est une célébration de l'autonomisation des femmes.

La narratrice, Hermine Yollo (préenregistrée en français et projetée avec des surtitres en anglais), raconte une histoire commençant lors de la colonisation et de la division de l'Afrique ("Mintaba") à la fin des années 1800. La reine de Mintaba, la reine Ngo Nyaga, s'est opposée au projet des nations occidentales de diviser son pays-continent et, en réponse, elle a développé un projet de résistance. Le projet, qu'elle a appelé "Bikutsi 3000", comportait cinq phases, chacune durant 33 ans, au cours desquelles une armée de femmes dans chacune des cinq régions sélectionnées utilise la danse comme arme contre la destruction de leurs anciennes traditions.

L'histoire se déroule à travers chaque phase de la révolution, qui se déroule au Cameroun, en Namibie, au Togo, en Tanzanie et au Burundi-Rwanda.

Le casting entièrement féminin, composé principalement de Nadia ("Nadeeya") Gabrieli Kalati, Martine Mbock, Audrey Carlita et Mwenda Marchand, était passionnant à regarder. Chaque danseur représentait l'un des capitaines nommés de la résistance dans chaque région (tous les quatre représentant le chef de la région finale), chaque danseur ayant développé sa propre chorégraphie.

Le spectacle exige une immense endurance de la part de tous les danseurs et ce soir-là, les quatre femmes ont certainement livré. Gabrieli Kalati (représentant le Cameroun) a combiné à la fois la danse house moderne et la danse traditionnelle camerounaise, Bikutsi (qui impliquait de frapper le sol avec ses pieds et de danser en rythme); elle a frappé chaque mouvement à pleine puissance et a été une excellente ouverture pour le spectacle. La chorégraphie de Mbock (représentant la Namibie) consistait principalement en waacking, qui était étonnamment moderne. Carlita (représentant le Togo) avait une présence scénique captivante alors qu'elle exécutait une chorégraphie superposée avec des éléments de dancehall, hip hop et krump. Marchand (représentant la Tanzanie) était un beau contraste avec les autres danseurs, offrant une chorégraphie plus douce et plus fluide qui était enracinée à la fois dans le dancehall et le contemporain. La chorégraphie dans son ensemble était un accompagnement astucieux de l'histoire, car elle représentait des femmes se soutenant les unes les autres et permettant à chacune de briller à sa manière.

Quatre jeunes danseurs locaux ont rejoint les interprètes principaux pour le dernier segment du spectacle. Il était malheureusement évident que certains des jeunes artistes manquaient d'expérience scénique et avaient des difficultés avec la chorégraphie. Cependant, ces danseurs étaient toujours un atout pour le spectacle dans son ensemble, car ils reliaient l'histoire au public local.

ALORS que BIKUTSI 3000 proposait un scénario clair et linéaire, Equations of a Falling Body, créé par Laura Boynes, est une performance ancrée dans le désordre. Dans ce spectacle, Boynes est assis d'un côté et demande à trois danseurs (James O'Hara, Ella-Rose Trew et Timothy Green) à travers des écouteurs de créer de nombreuses scènes variées de chorégraphie en temps réel. Avec une partition musicale allant de la techno à l'opéra, cette pièce est souvent saccadée et attaque les sens.

Dans l'obscurité, le rideau arrière se lève pour révéler une longueur de scène cachée dans laquelle un corps (O'Hara) est suspendu au plafond, flottant et tournant. Le corps n'est éclairé que par les lampes frontales de deux autres personnages (Trew et Green). Une fois que le corps est descendu dans un bassin d'eau peu profond, il commence à rouler et à sortir de l'obscurité. Visuellement frappant, c'était une façon excitante et provocante de commencer le spectacle.

Le spectacle se termine par une scène tout aussi saisissante. Les trois danseurs tiennent des combinaisons jetables contre un grand ventilateur, les combinaisons étant éclairées par les lampes frontales des danseurs. Alors qu'ils lâchent les combinaisons, les combinaisons s'envolent et atterrissent doucement, dérapant sur la scène. Les membres des costumes s'agitent au hasard pour créer une image d'une beauté envoûtante de corps qui tombent.

Le reste du spectacle, cependant, était quelque peu décevant. La plupart des scènes dramatiques et sombres sont coupées par des lumières blanches qui s'allument et les danseurs rangent leurs accessoires pour se préparer à la scène suivante. Bien qu'il s'agisse clairement d'un choix créatif délibérément secoué, il a interrompu le flux de la performance et est devenu inintéressant à la troisième ou quatrième fois. De même, le spectacle est émaillé d'humour, mais les blagues sont souvent répétitives et deviennent rapidement obsolètes.

Les danseurs eux-mêmes, cependant, étaient impressionnants. La chorégraphie impliquait des mouvements fluides et prolongés, et les trois interprètes ont fait preuve d'une grande force et d'un contrôle dans son exécution. Les danseurs devaient souvent grimper maladroitement les uns sur les autres, et j'ai apprécié de voir l'intense confiance entre eux.

Bien que la prémisse du spectacle soit audacieuse, la présentation générale était malheureusement décousue. Il était regrettable de voir une pièce aussi prometteuse n'atteindre que des bribes d'excellence.

Néanmoins, Bikutsi 3000 et Equations of a Falling Body signalent une saison fraîche et diversifiée pour le Festival de Perth.

– ALANA KILDEA

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